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标题: [转载] 哲理的思考与形象的塑造 [打印本页]

作者: 粉色羽绒服 时间: 2006-6-9 09:35
标题: [转载] 哲理的思考与形象的塑造
哲理的思考与形象的塑造 ——《不明飞行》读后冯晓澜小说的写作，不管采用什么形式来表达，在我看来，都不可或缺以哲理性的思考作为基础，并以自己的人生体验与对世间的感悟，去建构一个自己的独特的小说世界。这个世界，无疑是在一个可读性强的、人物鲜活的故事框架内，通过人物形象的塑造来得以转化的。眼中的世界，经过心中的世界之酝酿，再经过艰苦卓绝的构思与具体写作的实施，才得以圆满的完成。理性趋于形象的转化过程，其辛苦而漫长，惟有作者自知。 “思”，是为了达到作者向往与倡导的“诗”的境界，并极力以小说具体的文本而实现之。作者在《不明飞行·自序》的最后一句虽言：“不过小说只是小说，人们当故事瞧瞧，显然更符合潮流。时至今日，谁还相信文以载道的本份？”此种提法，我以为，不是毫无原则的趋于媚俗，它旨在阐释写作的初衷，意欲警示人们：面对多元化的各种思潮与诱惑，惟有多向度思考、反躬自省，“进而调整一些心态，重视几分灵魂中的善良与真诚”，才能达到一个“诗”意化的和谐的境界——世界的与自身的。这不仅反映出作者的机智，而且也反映出作者尊重读者、面向读者、贴近读者的一种积极的写作姿态与明晰的定位。积极的写作姿态，决定着一个文本的品质，而明晰的写作定位，决定着努力的方向的有效性。一个没有品质的文本，会缺少具体的意义与内涵，而缺少明晰定位的追求，解决不好为谁而写作，其作品就会失去针对性，就不能做到有的放矢而尽可能拥有读者。即便是自娱自乐的私人化博客写作，实际上它仍然也有其潜在的功利目的。至少也是为了展示自己，而得到知音与喝彩。完全无意义的写作，我以为是不存在的！惟有摒弃纯粹的私人化写作，面向广大的读者，或为某一年龄段的读者而写作，才能获得尽可能多的读者的认同与共鸣，从而实现文本自身的价值。当然，自娱自乐的写作，有它存在的合理性与必要性，人各有志，不可强求一律，这不属本文讨论与褒贬的范畴。凡有志于文学并欲有所建树的写作者，对文学写作的立场、姿态及写作方向的定位，均应引起高度的重视，这样才会在写作实践中事半功倍而不至于南辕北辙。一个作者能做到这些，并不能说就一定能写出一个成功的文本，只能说是为小说写作奠定了坚实的基础。无敌散手的《不明飞行》，以奇幻长篇小说的形式，在理性思辨的基础上，调动起奇诡的想象，写出了一个“将世俗生活层面、科技文艺层面、宗教修炼层面，以及外星生命与佛道诸神、现时地球与史前人类结合起来，构建了立体的时空框架与思维模式”、带有浓厚思辨色彩、令人新奇而大开眼界、独特而有探索性的宏大的叙事文本。如果我们撇开它，以对话比重甚大所展示出的哲理性意义不去深究（因为小说的意义，聪明的读者，自会有其感悟与共鸣），那么，至少还会获得一个宝贵的启示：会引发我们从习惯性的单向思维中走出来，步入多向度的思维空间，全方位地去认识、感知并思考这个多彩的世界，从而更好地去把握自己。思维方式的转换与变革，无疑会带来观念的转变与更新。这是不言而喻的。这是我读完《不明飞行》，所得到的最大的收获。我读过数篇作者文采飞扬、长于思辨、内涵深刻的散文、随笔，读他的小说还是第一次，且是长篇达洋洋二十余万言。他的对小说文体的探索精神虽然可嘉，也颇值提倡，但在我看来，这不是一个十分成功的文本。它不是内涵层次的失利，而是对长篇驾驭能力技术方面的操作尚有诸多力不从心的欠缺。主要表现在：一、人物众多、叙述视角有些散乱、难分主次、而未形成某一时段特定的焦点，给读者易造成混乱，带来阅读的障碍。二、布局的不合理：全书九章，每章平均达两万余字，且在每一章内未标小标题。在小说情节运行的节奏上，没能做到恰到好处的控制，给人以冗长、单调之感，读来使人倦怠、沉重，而失去了可读的愉悦性。或许作者从潜意识中借用了剧本的手法，把每一章作为特定的一幕。这本无可厚非，但显然不能忽视节奏快慢的把握。没有高低起伏、错落有致，又何谈抑扬顿挫、行云流水？三、对话过多，不仅对故事的发展形成了中断、停顿，导致了节奏的迟缓，使故事失去了精彩自如的发展，而且还或多或少影响了对人物形象的塑造。轻叙事而重描写、对话，虽然细腻逼真，但也容易造成文本篇幅的拉长，再有就是并非出自人物性格的对话，也容易成为作者思想的传声筒。“一部小说的写作既不完全是场景描绘，也不完全是概括叙述，而是两者兼而有之。如果完全是场景描绘，那就成了剧本；如果全是概括叙述，那就是故事概要，而不是小说。”（塞米利安：《现代小说美学》，第6页，陕西人民出版社，1987年）真正的小说，应该是叙事与描写并举，且是有机的、交替的、恰如其分的使用。虽然小说可以吸纳其他体裁的技巧因素，以丰富小说的表现技法，但是，它必须维持各种技巧之间的平衡，必须赋予小说以充分的叙事魔力。叙事总揽小说全局，控制着小说节奏的繁简、快慢，是对小说必要的支撑，而描写是对叙事的必要的补充，从而使小说丰满厚实。四、人物形象单薄、单一，而不具备人各有貌的个性化，这就不能给读者留下鲜明而深刻的印象。如故事失去了精彩，人物形象又非立体可感，剩下的就只能是哲理性思辨借助小说中的人物们说出来。虽然小说不乏奇诡的构思，展开了想象的翅膀，遨游于时空的隧道，天上地下纵横驰骋，也颇具科幻灵异的色彩，但我仍然把它看着是思辨性的小说。因为从具体文本出发来观察，它浓郁的思辨色彩占据了主流，形成了它显著的风格。这种思辨性的小说，在奇幻世界也应该有它的一席之地。但它必须包含、具备长篇小说的应当具有的诸多要素。否则，就会成为不伦不类、几不像的文体。“文贵有法”，是指可以有遵从的前人留下的行之有效的范式，避免少走弯路；同时，我们也提倡“文无定法”，但也必须在“有法”的基础上去创新，从而嫁接出边缘的、独特的、给人耳目一新的文体。通过对小说中存在的诸多问题的简要分析，我们可以看出，作者并不缺乏对小说意义的挖掘与抒写的能力，恰恰是在文体探索上，出现了技术层面认知的偏差与失误，才导致了与自己创作初衷的背离：一番心血写出来的却不是一个可读性强的、使人愉悦的、有意消解“文以载道”的文本。之所以陷入如此矛盾悖论的境地，我以为，归根结蒂，是因为作者擅长哲理性的思考，对小说所必具的形象思维转化过程，还没做足功夫，没能将理性与激情做到有机的酝酿、兼容，从而从容地转化为在有效的、波澜起伏的故事框架内，去塑造血肉丰满、可亲可敬、能引起读者共鸣的人物形象。哲理的思考与形象的塑造，前者是小说的基础，后者是对前者借故事与形象化而升华才得以具体的落实。前者是起点，后者是新的征途与冲刺。如果作者在遵从小说规范的基础上，从受众角度的阅读期待上，从读者阅读习惯的疲劳度的耐性上，去做必要的反思与修订，我相信，这个具有探索性的独特文本，一定会更成功、更完美一些而放射出它奇异的光辉！

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