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以前几次看到〈17岁的单车〉都没有买，因为觉得这个故事似乎简单，而且对第五代的“追求”也有些害怕。昨天无事时借来〈单车〉看看，没想到真的是好片子！很喜欢，我觉得比〈卡拉〉好。
王小帅是第五代中公认很执着的导演，当年自己掏钱拍黑白电影〈冬春的日子〉，借了一屁股的债。其后矢志不移。而〈单车〉有的不再是一种“艺术追求”而是一个很电影的故事。平实而好看，不动声色的让你感动。
好的电影就是电影，平静的叙述，但是就是有根线牵着你的感觉和思绪，平实的镜头，似乎就是随意摆的机位，但是取景器里的东西就是那么有意味。我是半吊子内行，粗懂一些技术的常识，也很喜欢电影。多年的看片子，从喜欢有追求的电影，到喜欢平实的电影，觉得那才是真正的电影。
〈单车〉的对话很少，情节的展开也很舒缓。有意思的是，打架的处理很象侯孝贤，镜头静止在那里，景深处几个孩子打着出画，一会儿，又打着入画。这样的处理很生活。台湾电影在王小帅上学时在电影资料馆很多，不知道是不是受了影响。
我最想知道的是那些很个性化的细节处理是怎么想出来的，比如阿贵被几个孩子拖着要抢去自行车，而他死抓着不放，突然就啊啊的大声叫起来，于是几个孩子无奈的松了手。这样的处理是很符合农村孩子，尤其是倔种的性格特点的。只是这样的生活细节如果不是观察到的，那真是神来之笔了。而即便是生活中见过，也是要有心才能记住，而类似的细节处理很多。比如，车子没了以后，小刚一个人犯倔。气跑了女孩子。两个人情绪的变化和演进都很合人物性格，但是编剧导演是怎么把中学生的特点把握得如此准确？难道是中学生演员的功劳？很多电影对于特定职业的把握总是贻笑大方，比如记者。象〈单车〉这么准确的把握实在难得。
故事的一些情节安排其实也是经不起生活的推敲的，比如那个女孩子怎么就和大欢一起走了，大欢在哪里练车是为了吸引那个女孩子吗？等等。其实电影的故事多少要是要有些戏剧的安排的。比如周迅那个角色，很戏剧化，她最后一次出场，跑来找什么也没有交代，但是，她这个任务安排就是很出彩。既通过她刻画了阿贵性格，也写真了这个时代社会的一种状态。比如，农村人对生活的向往，追求……
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发表于 2003-5-15 15:30:00
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